一派北國風(fēng)光！京昆舞臺(tái)上的風(fēng)雪戲

• 2022-02-17 17:11:33 來源：北京晚報(bào)

就在頭些年的京昆舞臺(tái)上，一位身披斗篷、身材魁梧的君主，在一名手提紅燈的太監(jiān)指引下，通過樂隊(duì)緊鑼密鼓、優(yōu)美唱詞介紹，和兩個(gè)人物形象繁復(fù)的虛擬身段，小小舞臺(tái)卻呈現(xiàn)出北風(fēng)呼嘯，銀裝素裹，白雪皚皚，一派北國風(fēng)光。

這個(gè)紅臉的君主便是大宋開國皇帝趙匡胤，他要拜訪“半部論語”治天下的趙普。這是戲曲舞臺(tái)上的一出名劇：《雪夜訪普》，又名《龍虎風(fēng)云會(huì)》。本世紀(jì)初，上海昆劇院便演出了這出好戲。

當(dāng)下，北京正舉辦冬奧會(huì)，冰雪文化大放異彩。其實(shí)，京昆舞臺(tái)上也有許多優(yōu)秀的冰雪戲，比如這出《龍虎風(fēng)云會(huì)》，便是其中代表。

細(xì)膩表演“造”風(fēng)雪

京昆過去都有《龍虎風(fēng)云會(huì)》這出劇目，能演好各種行當(dāng)?shù)木﹦”亲娉涕L庚，就扮演過勾臉的趙匤胤。京昆的風(fēng)雪戲，也和運(yùn)動(dòng)員一樣，要具有真功夫，不僅同樣講究唱、念的深厚功力，同時(shí)，更要特別突出戲曲的做表特色。觀眾都知道，戲曲的審美考量，講究的是寫意性、虛擬性和戲劇性，比如前面說的這出昆劇，舞臺(tái)上空無一物，但是趙匡胤一出場(chǎng)，在鑼鼓的配合中，用他身上穿的斗篷，幾個(gè)帥美的左右擋臉動(dòng)作，配合腳下漂亮的蹉步、滑步，就把北風(fēng)肆虐、冰雪路滑的環(huán)境，形象地呈現(xiàn)出來，這就是戲曲的魅力，臺(tái)上無風(fēng)卻有風(fēng)，無冰雪卻冰封雪飄!

早在元末明初，羅貫中寫出了《龍虎風(fēng)云會(huì)》雜劇。后來昆曲、京劇、川劇、漢劇、高腔、湘劇等，紛紛改編上演,其中昆曲為最。昆曲《風(fēng)云會(huì)·訪普》經(jīng)典版本中，方洋扮演趙匡胤，計(jì)鎮(zhèn)華扮演趙普，唱念、做表均表現(xiàn)得淋漓盡致，體現(xiàn)出趙匡胤雪夜訪普、憂民憂國的初衷以及趙普的睿智沉穩(wěn)，確實(shí)是一出感人的冰雪戲。

另一出人皆知之的好戲《李陵碑》，抗遼名將楊繼業(yè)受奸臣陷害，被困在兩狼山，內(nèi)無糧草，外無救兵，又時(shí)值寒冬，如何表現(xiàn)老將饑寒交迫的處境呢?老令公穿的靠，箭袖的袖口翻下來，以便于呵護(hù)雙手，他不時(shí)托起頜下的白髯口(三綹胡子)來焐臉，可見當(dāng)時(shí)多么寒風(fēng)刺骨。特別是兩個(gè)老軍抬上他的金刀，他準(zhǔn)備提刀上馬交戰(zhàn)時(shí)，一摸刀桿，急忙縮手，然后用大靠的小袖墊著刀桿，再用手去拿，這一系列細(xì)致的動(dòng)作，就把酷寒的環(huán)境凸顯了出來。即使在這種環(huán)境下，愛國老將依然具有拼搏精神，他要和數(shù)倍于己的遼軍血戰(zhàn)到底，至今令人崇敬。

臘月蘆花見真情

還有一出世人皆知的風(fēng)雪好戲，說的是“二十四孝”中“鞭打蘆花”的故事。

春秋時(shí)代，魯國少年閔子騫，遭遇后母李氏經(jīng)常在閔父面前搬弄是非。到了冬季，李氏給兩個(gè)親生兒子做的棉襖，絮的是地道的絲棉，而在閔子騫的棉衣中，竟絮的是蘆花。臘月初八，風(fēng)雪交加，閔父帶著閔子騫和叧一兒子去鄰村的公冶長家赴宴。風(fēng)雪中，穿著棉衣的小兒子毫無寒意，而大兒子竟凍得瑟瑟發(fā)抖、難以前行，氣得閔父揮起手中鞭子朝子騫抽了下去。幾鞭子下去，驚人一幕出現(xiàn)了：子騫的棉衣中竟飛出了蘆花!閔父頓時(shí)明白了。他催馬回家，決心要把這個(gè)狠心的女人立即驅(qū)出家門。不料閔子騫竟擋在李氏前面，跪求父親不要這樣做，說出“母在一子單，母去三子寒”這一句千古流傳的名言，不僅感動(dòng)了閔父，也深深感動(dòng)了李氏。閔父接受了子騫的跪求，而李氏也幡然悔悟，從此厚待子騫，一家五口和睦地生活下去。

閔子騫雖年輕，但他以人間之大愛，使這個(gè)幾乎破裂的家庭重新和睦，這種孝道，對(duì)今人仍然有極大教育意義。20世紀(jì)50年代末，當(dāng)時(shí)中國京劇院三團(tuán)的李宗義、李慧芳在老本的基礎(chǔ)上改編了這出《鞭打蘆花》。李宗義扮演閔父，李慧芳扮演李氏。在赴宴一場(chǎng)，天氣突變，霎時(shí)風(fēng)雪大作，場(chǎng)上主要是展現(xiàn)閔子騫饑寒交迫的身段動(dòng)作，和閔父得知真情后，以高派激昂的唱腔，揭示他怒火三千、憤怒到極點(diǎn)的心理變化。

在接下來的一場(chǎng)，這兩位生旦京劇表演藝術(shù)家，大段的感人肺腑的唱腔，和激情又細(xì)膩的做表，使演出大獲成功。特別是李慧芳的演唱，先是故作矜持，繼而驚恐，真到閔子騫喊出那句感天動(dòng)地的名言之后，李氏以同樣激動(dòng)人心的大唱段，道出她的內(nèi)疚、悔恨和感動(dòng)，不但得到閔氏父子，也得到了廣大觀眾的原諒。

這出好戲還在河北梆子以及豫劇、晉劇、蒲劇，甚至北京琴書等劇種曲種中出現(xiàn)，可以說是一出對(duì)兒童及家長都頗有教育意義的好題材。

林教頭雪夜“開打”

還有好幾出好戲中，主人公因?yàn)楸┨鞖舛\(yùn)轉(zhuǎn)折。其中有代表性的，便是京劇舞臺(tái)上頗受觀眾熱愛的《野豬林》。

林沖受到高俅父子的迫害，幾乎搭上了性命，后來被發(fā)配滄州看守大軍草料場(chǎng)。高俅殺心不滅，再派陸謙去滄州要害林沖一死。

又是一個(gè)風(fēng)雪之夜，陸謙等人悄悄來到大軍草料場(chǎng)，趁著茫茫夜色放起了一把大火，要把林沖燒死在草料場(chǎng)里。不想大風(fēng)雪救了林沖一命。早在陸謙放火之前，大風(fēng)雪把林沖住的茅屋壓塌了，林沖只好到附近的山神廟去借宿。這時(shí)他看到的是大雪撲面，感到的是北風(fēng)刺骨，在這樣的環(huán)境中，想到自己九死一生，不免心潮澎湃感慨系之。亡友高文瀾先生在這里為李少春寫了一段“大雪飄，撲人面，朔風(fēng)陣陣透骨寒……”的精妙唱詞，譜曲后成為一段膾炙人口的“反二黃”。這時(shí)，放火后的陸謙等人恰恰也來到此觀火勢(shì)，并高興地說：火熄后揀幾塊林沖的骨頭去向太尉高俅領(lǐng)賞。突然，山神廟大門洞開，從門內(nèi)殺出手持鋼槍、心肺皆裂的林沖，他要手刃仇人!于是，展開了一場(chǎng)驚險(xiǎn)環(huán)生的“開打”。

這一場(chǎng)不但唱得動(dòng)人，而且打得出眾，李少春扮演的林沖，一人戰(zhàn)八名惡徒，又是拳腳、又是兵刃，拿出渾身解數(shù)，“開打”無懈可擊，精彩極了，也驚險(xiǎn)極了!令觀眾目眩心懸，真是非常棒的一場(chǎng)風(fēng)雪戲。

楊子榮冒雪突擊

現(xiàn)代京劇《智取威虎山》，更是一出絕佳的風(fēng)雪大戲。在“定計(jì)”一場(chǎng)，少劍波唱了一曲海內(nèi)外馳名的二黃經(jīng)典唱段：“朔風(fēng)吹林濤吼峽谷震蕩……”當(dāng)楊子榮化裝土匪，潛入敵巢的“打虎上山”一場(chǎng)，童祥苓扮演的楊子榮，用身穿的皮大氅和手中的馬鞭，跨腿、騙腿、前蹉步、橫蹉步以及大跳擰叉，表現(xiàn)出楊子榮縱馬馳騁在林海雪原之中。突然一陣虎嘯，猛虎來了，楊子榮用摔叉、旋子等武技，又表現(xiàn)了馬驚的場(chǎng)面，讓觀眾有身臨其境之感。后面的“急速進(jìn)兵”一場(chǎng)，戰(zhàn)士們?cè)诶钣缕娴膸ьI(lǐng)下，脫下滑雪板，結(jié)繩索飛上冰山，又從山崖上縱跳翻騰而下，這種冒雪突擊場(chǎng)面，又真實(shí)又藝術(shù)化，至今為觀眾津津樂道。

京劇《彩樓記》，又名《評(píng)雪辨蹤》，也是一出經(jīng)典冰雪戲，更是戲曲舞臺(tái)難得一見的、風(fēng)趣雋永的輕喜劇。這是根據(jù)元代劇作家王實(shí)甫的《呂蒙正·風(fēng)雪破窯記》并結(jié)合同名川劇改編的：宋朝丞相劉懋嫌貧愛富，逼迫女兒毀約。翠屏不慕富貴，只重文才，愿嫁于窮書生呂蒙正。劉懋將女兒逐出相府。倒促成二人成婚，同住破窯中其樂不減。一日天降大雪，呂蒙正赴木蘭寺趕齋，歸見雪地有男女足跡，懷疑妻子有外遇，引得蒙正氣急敗壞，后來曉得是老岳母遣老仆及丫鬟來送柴米，誤會(huì)解除，夫妻更加恩愛。

該劇一由當(dāng)時(shí)的中國京劇院高玉倩、江世玉主演;一由北京市京劇三團(tuán)的張君秋、劉雪濤主演。兩位旦角主演，都是了不起的京劇藝術(shù)家，唱念做表自然均為上乘，而扮演呂蒙正的江世玉和劉雪濤，都出自小生耆宿姜妙香門下，最擅演“窮生”戲。呂蒙正趕齋回來，大雪彌漫，把呂蒙正凍得又是跺腳，又是呵手，又是想挺起身子卻又凍得不免縮下身子，從而把這一人物刻畫得活靈活現(xiàn)，一身迂氣、酸腐氣，不時(shí)還呈現(xiàn)出呆氣，引得觀眾爆發(fā)出陣陣笑聲，成為獨(dú)具一格的一出輕喜好戲。

來源：北京晚報(bào) 作者：張永和

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