焦點快播：一集曝一個大瓜，又來一部敢拍國??！

• 2023-05-15 19:58:38 來源：小片片說大片

驚呆了。

萬萬沒想到，就在我前幾天努力肝著《漫長的季節(jié)》之時，竟然出現(xiàn)了一個讓我驚掉下巴的熱搜—— “漫長的季節(jié) 爹味”。

【資料圖】

“爹味”的說法，大概來自某幾個自媒體，以及某些網(wǎng)友。

為什么會這些人會這么說，理由概括起來似乎是含男量過高，男性角色太爹，女性角色刻板負面。

我必須要說，角色的爹，不代表劇集的爹， 《漫長的季節(jié)》準確地呈現(xiàn)了那年代東北男人的形象，恰恰諷刺了“爹”所帶來的悲劇。

至于女性角色，作為男性主導的劇，《漫長的季節(jié)》中女性角色的戲份確實較少，塑造的也的確沒有男性豐富。

但是，我不認為劇中的女性角色是立不住的，她們很生活化很真實，在她們身上，我們看到的是龐大的父權體系下女性的種種苦難。

對她們刻畫的篇幅較少，來自于男性創(chuàng)作者的無意識，這并不代表就不行，某種層面看，成片效果上，反而“歪打誤撞”地佐證了一個事實：

女性在那個年代，被遮蔽、被忽視的狀態(tài)。

從包括女性主義在內(nèi)的意識形態(tài)視角去做影視評論，是一種正常的方法，通常都要結合具體的語境和文本，而不是先立靶子，生搬硬套，搞情緒輸出。

用“爹味”來打死《漫長的季節(jié)》，個人認為屬實是不得要領的“六經(jīng)注我”，沒有正視《漫長的季節(jié)》的多重性和復雜性。

網(wǎng)上已經(jīng)有不少人反駁了“爹味”的說法，寫得都不錯。

之所以我今天要提這茬，一是因為連肝了三期的我，看到這個熱搜實在忍不住。

另外，最近有一部劇 全女性陣容 ，講的完全是女性故事，含男量非常低，我想和大家聊一聊：

《外婆的新世界》

這部劇的導演姜秀瓊，多次跟楊德昌合作，還做過侯孝賢的副導演。

劇本，改編自匡扶搖原創(chuàng)漫畫《私奔的外婆》。

演員，匯集了閆妮、鄧恩熙、張瑤、姚晨、王珞丹、梅婷、劉琳等一眾女演員， 其中閆妮更是一人分飾兩角，首次挑戰(zhàn)老年人形象。

既然原漫畫名叫《私奔的外婆》，整個故事自然與出走有關。

劇集的第一集，借著外孫女竇綺之口，講述了由閆妮所飾演的外婆孫玉萍的一生，以及她出走的前后。

孫玉萍和孫玉蘭是一對雙胞胎。

相比姐姐孫玉蘭的雷厲風行、瀟灑干練，孫玉萍的性格怯懦軟弱，她這一輩子都活得很沒個性，安分守己。

早年間，孫玉萍和丈夫竇俊武、女兒竇曉靜一家三口過著平凡而幸福的生活。

后來，一場交通事故奪走了竇俊武的生命，為了養(yǎng)活竇曉靜，孫玉萍擺起了小攤。

對竇曉靜，孫玉萍是百依百順，十分寵愛。

她自學裁縫保證竇曉靜能穿上當季最流行的款式，還托人給竇曉靜找到在電影院售票的工作。

在電影院，竇曉靜認識了王小明，腦子一熱就要與之結婚。

孫玉蘭認為王小明就是個小混混，竇曉靜和他在一起肯定得沒好果子吃，但孫玉萍仍選擇順著竇曉靜的意愿，還表示王小明很機靈，將來說不定有出息。

結果證明，孫玉蘭的眼光是對的。

王小明極其離譜，老婆生孩子，他忙著看球，后來還惹上了高利貸被綁架，氣得竇曉靜和他離婚，生下的女兒也就跟了自己姓，起名為竇綺。

不久后，電影院倒閉，孫玉萍和竇曉靜開了家米粉店，一起把竇綺撫養(yǎng)長大。

這么多年里，孫玉萍始終都把竇曉靜和竇綺放在第一位，從來沒有考慮過自己。

可偏偏，這樣的一個好媽媽，好外婆，卻因為順從軟弱的性格，總是好心辦壞事，遭到竇曉靜的埋怨，苦也只能往肚子里咽。

因為不想給竇曉靜和竇綺帶來麻煩，竇曉靜賣了新房之后，孫玉萍決定自己留在老房子住。

結果，她突發(fā)心梗暈倒在了老房子里。

令竇曉靜和竇綺完全沒有想到的是， 出院之后的孫玉萍，竟然選擇了離家出走，整整五年都沒有她的消息。

為什么要出走呢？

原來，走過一次鬼門關 ，她終于意識到這一輩子都沒有為自己活過，也不知道自己是誰。

走出去，其實是為了做自己，是在尋找著自己。

在出走之路上，孫玉萍見識了廣闊的世界，遇到了不同的人和事。

她學會了真誠面對自己，說自己想說的話，做令自己開心的事，不再像以前那樣唯唯諾諾，變得敢說敢做，給人生賦予了新的意義。

篇幅所限，我給大家簡單講一下前四集中的兩個故事。

第一個故事：《你的眼睛》。

孫玉萍遇到了一個自稱逃婚出來的女孩廖向梅，在流氓手中救下對方，還因為不放心廖向梅，和她一起搭了輛大卡車。

途中，孫玉萍在小超市外面看到了張印有廖向梅頭像的通緝令，于是偷偷撥打了110。

因為一路上對孫玉萍產(chǎn)生信任，廖向梅向?qū)O玉萍講述了自己的過往。

簡單來說，高中畢業(yè)后，廖向梅和閨蜜來到城市打工，先后在水果店、火鍋店工作過。

一次，廖向梅撿到了客人的鉆石耳環(huán)，起了據(jù)為己有的貪念。

后來，在閨蜜的勸說下，她把耳環(huán)還給了客人，兩人面對客人，爭搶著是自己撿到的，生怕對方因為這事被投訴被開除。

結果是，老板把兩人都開了，她們一起尋找新工作，成為一家美甲店的員工。

本來兩人的日子過得相當快樂，直到有一天，一個騎摩托車的男人搶去了廖向梅的包包，閨蜜為了奪回包包不幸身亡。

男人被判刑五年，閨蜜的眼角膜和心臟被父母捐獻，她的死成為廖向梅的心結，就連有人喜歡自己，她也覺得自己配不上被愛。

當男人出獄之后，廖向梅開始跟蹤，并最終打死男人為閨蜜報了仇。

她有個愿望，找到收到閨蜜眼角膜和心臟捐贈的人，再看看閨蜜的眼睛，聽聽閨蜜的心跳。

而現(xiàn)在，她已經(jīng)聽過心跳，只差再看看眼睛。

聽了廖向梅的講述，孫玉萍勸她看過眼睛之后就去自首，可偏偏這個時候，接到孫玉萍報警的警察，已經(jīng)跟上了她們所在的大卡車。

最后，廖向梅被捕，孫玉萍為了完成她的心愿，自己去找被她閨蜜眼角膜救助的人，并拍了張照片用信送到了她的面前。

廖向梅本來非常恨孫玉萍令自己被捕，但現(xiàn)在的她漸漸明白，是孫玉萍拯救了自己。

第二個故事：《有貓病》。

看這名字，就知道和貓有關。

在一個下雨天，孫玉萍撿到了一只流浪貓送去寵物醫(yī)院，結識了開咖啡店、養(yǎng)了好幾只貓的殘疾女祝美紅，對方答應幫她給小貓咪找個主人。

不久前，祝美紅的店員離職了，得知孫玉萍一個人來當?shù)芈糜?，她便邀請孫玉萍在店里幫忙。

孫玉萍不僅把貓貓和花草照顧得很好，還很快就學會了手沖咖啡拉花。

同廖向梅一樣，祝美紅也給孫玉萍講述了她的故事。

27歲之前，祝美紅的人生相當順遂，成績好，身體棒，還有個愛她的男友。

然而，就在她27歲那年的一天，為了制止小混混欺負人，她和小混混打了起來，從樓梯滾下導致殘疾。

盡管男友對她比之前還好，但她知道一切再也回不到從前，于是拒絕了男友的求婚。

就在祝美紅萬念俱灰的時候，一只小貓闖入了她的世界，慢慢治愈了她。

她給小貓起名七條，后來她開了這家咖啡店，養(yǎng)得貓也越來越多。

對于咖啡店的左鄰右舍，祝美紅都覺得他們有著這樣那樣的毛病，除了對面新開書店的老板沈東。

在祝美紅看來，沈東這人三十二歲，不油膩不發(fā)福，還喜歡貓，至今未婚的原因，應該就是在等待自己的靈魂伴侶。

可是，沈東真的這么好嗎？

完全相反。

他屬于杰克辣條那一掛的，是個以虐貓為樂的變態(tài)。

他先是偷走并弄傷七條的腿，然后假裝好心，說自己找到了七條，還帶七條去了趟寵物醫(yī)院。

接著，沈東又抓走了店里的另外一只名叫雪球的貓殘忍虐殺，還拍攝虐待視頻。

在祝美紅面前，他一副特別熱心幫忙找貓的樣子，又是潛入虐貓群打探消息，又是假裝和虐貓人聯(lián)系。

孫玉萍察覺到沈東在描述虐貓視頻時非常興奮，還發(fā)現(xiàn)七條有被傷害后的應激反應，開始懷疑沈東。

為了驗證自己的猜測，她甚至冒著危險偷偷闖進了書店。

祝美紅并不相信沈東就是虐貓人，直到發(fā)現(xiàn)沈東手上的抓痕，才明白孫玉萍的懷疑不無道理。

沒想到，即便惡行暴露沈東也一點不慌，反而大張旗鼓地跑到兩人面前挑釁。

一方面，祝美紅和孫玉萍手里沒有他虐貓沒有證據(jù)。

另一方面，我國《動物保護條例》主要針對珍稀野生動物，對常見動物保護還沒有明確約束，獲得證據(jù)也很難把沈東怎么樣。

所以，祝美紅和孫玉萍要怎樣戰(zhàn)勝沈東？

孫玉萍在這個過程中有著哪些關鍵性的作用？

感興趣的小伙伴，就請到劇中尋找答案吧，我在這里就不再劇透了。

可以看出，這部《外婆的新世界》在國產(chǎn)劇里， 屬于非常新奇而獨特的存在。

它是公路片的變體，講的是女性的自我覺醒和女性力量。

通過孫玉萍的出走，我們看到了形形色色、不同面貌的女性，了解了她們的個體遭遇和人生困境，也看到了屬于女性的勇敢，智慧，溫暖，堅持。

如出走前的孫玉萍一樣，很多女性長輩的存在感都很低，人們提起來，總會拿“跳廣場舞的大媽”來調(diào)侃。

孫玉萍所代表的，就是那些被日?，嵤滤蜎]的母親，那些被主流敘事中被忽略的女性，她們也是鮮活的人，更有著你想象不到的生命力。

當一個女性，跳脫出幾十年來習以為常的生活，跳出所謂母親、外婆的角色，她的人生就會大不一樣。

在劇中，后續(xù)的劇情里，孫玉萍甚至還和“巧云”一起直播搞怪，一度成為了大網(wǎng)紅。

不可否認，這樣的情節(jié)有些過于戲劇化，但也確實呈現(xiàn)了女性可以有的無限可能，這種無限可能，無關年齡。

平心而論，這部劇在女性維度的突破之外， 其它層面的確存在一些問題。

包括過度依賴竇綺的旁白，不同單元故事的設計水平參差不齊、風格不統(tǒng)一，有些地方還顯得雞湯化和戲謔化。

而且，每一個單元的開始都是同一個套路——孫玉蘭和竇綺在尋找孫玉萍的路上，聽那些和孫玉萍有交集的人，講她們和孫玉萍的故事。

我沒看過原漫畫，不知道原作是否也是這樣設計的，但一個套路走到底，難免有些無聊。

綜合來看，這部劇是值得看一看的。

孫玉萍出走之路，既是她找尋自我之路，也是她和其他女性相互拯救相互溫暖之路。

而對應的，尋找孫玉萍的過程，也是孫玉蘭和竇綺重新認識她的過程，相信也會促使她們重新審視自己。

在看這部劇時，我不由得想起楊德昌的《一一》中，金燕玲的那段臺詞：

我每天講的一模一樣，早上做什么，下午做什么，晚上做什么，幾分鐘就講完了。

我受不了了，我怎么只有這么少？怎么這么少？我覺得我好像白活了。

我每天，每天，我每天像個傻子一樣！我每天在干什么？

我們很多人的母親，把青春和愛都給了子女，日復一日做著同樣的事情，孩子成為她們生活的唯一重心。

至于她自己那一部分，則很少很匱乏，拋開母親和妻子的角色，她們可能不清楚自己是誰，自己真正想要的是什么。

希望，每一個女性都可以有一場出走，都能找到自己，真正為自己而活。

因為，你首先得是你自己，然后才是其他。

同時也希望，真正以女性視角出發(fā)的好劇好片越來越多，女性應該被看見，也必須被看見。

認同我說的，就 點贊關注 支持一下吧。

今天就到這里！

拜了個拜！

本文圖片來自網(wǎng)絡

編輯：沼澤

關鍵詞: