不思量自難忘是什么意思造句 不思量自難忘是什么意思|當(dāng)前報道

• 2023-05-18 09:57:00 來源：元宇宙網(wǎng)

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(資料圖)

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1、蘇軾《江城子》乙卯正月二十日夜記夢 十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。

2、千里孤墳，無處話凄涼。

3、縱使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。

4、 夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。

5、相顧無言，唯有淚千行。

6、料得年年斷腸處，明月夜，短松崗。

7、 蘇門六君子之一的陳師道曾用“有聲當(dāng)徹天，有淚當(dāng)徹泉”評贊此詞。

8、讀此詞，確實能看到它字字都浸著血淚，聽到作者錐心裂肺的慟哭之聲 宋神宗熙寧八年(1075)，蘇軾在密州(今山東諸城)任知州。

9、此時詩人四十歲，題目上“乙卯”，指的就是這一年。

10、題“記夢”，是夢后記事，內(nèi)容是“夢亡妻”。

11、 “十年生死兩茫?！保~一開始即點出夫妻死別的時間--十年。

12、蘇軾的妻子王弗死于治平二年，距詩人寫此詞時正好十年。

13、十年時間，不論長短，都是有限的，但只就它橫亙在生與死之間這一點說，就是永無休止的了。

14、誰都明白，生者與死者是永遠不能會面的。

15、這里“生死”兩字，道出兩個世界，用得十分沉痛。

16、使其后的“兩茫?！辈粌H有了“全無所知”之感，而且有了“永無所知”之感。

17、“不思量，自難忘”，寫生者對死者的思念。

18、“不”初看自相矛盾，仔細領(lǐng)會，卻是詩人的更深一層的情懷。

19、說不思量，即是思量。

20、因為這種思念，既是一種有意識的每時每刻的思念，也是一種難以中斷的無意識的思念，可謂“此情無計可消除”(李清照《一剪梅》)所以是“不思量，自難忘”。

21、“千里孤墳，無處話凄涼”，王弗死后，遷葬于四川眉山(蘇軾的家鄉(xiāng))，而此時蘇軾則在密州任所，不止千里之隔。

22、死者在千里之外，沒有昔日的伴侶近在咫尺相陪，九泉之下若有靈，連訴話凄涼的地方也沒有。

23、這該多么孤寂清冷!至此，作者通過生者與死者在時間與空間上的隔離，表達了對亡妻沉痛的思念以及永遠不得相逢的遺恨。

24、“縱使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。

25、”這是詩人的一個假想。

26、“相逢”，死者依然故我，而生者呢?這十年，正是圍繞王安石變法，革新派與守舊派的斗爭愈演愈烈的時候。

27、蘇軾被卷進了這場漩渦之中，身不由己，宦海沉浮，不斷地放外任，左遷，流徙，歷盡蒼桑，備嘗艱辛，已是“塵滿面，鬢如霜”了。

28、此時此刻，生者與死者若能相逢，也肯定是“不識”了。

29、這里有詩人的那種相逢不識的遺恨，更多的則是詩人回首往事，倍覺辛酸的慨嘆。

30、 下闋承接“相逢”寫夢，境換而意相連。

31、“夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。

32、相顧無言，唯有淚千行。

33、”正是由于“不思量，自難忘”的那種刻骨銘心的想念，才產(chǎn)生了詩人所繪下的夢境。

34、夫妻相逢在夢中，現(xiàn)實中時間與空間的距離都沒有了。

35、往昔的美好時光出現(xiàn)在眼前--窗下，妻子對鏡理妝，似乎是靜謐、幸福的。

36、然而，是“相顧無言，唯有淚千行”。

37、這里與起句“十年生死兩茫?！毕嘤痴?。

38、一說情思縈繞，悵惘空虛，一說縱使相逢，苦不堪言。

39、夢畢竟是夢，夢中還有著生死夫妻相逢的浪漫情調(diào)，哪怕這種浪漫是苦澀的，悲愴的。

40、而在現(xiàn)實中，丈夫?qū)ν銎薜牟豢啥糁沟乃寄?，則又是另一種情調(diào)了。

41、“料得年年斷腸處，明月夜，短松崗。

42、”詩人的思緒又回到了上闋的“千里孤墳”處。

43、短松崗，即指王弗的墓地。

44、唐代開元年間，幽州衙將張某之妻孔氏死后，一日忽從冢中出，題詩贈張曰:“欲知腸斷處，明月照松崗”。

45、(《本事詩·征異第五》)蘇軾化用其意，遙想亡妻在清冷的月光下“千里孤墳”的凄涼處境。

46、此典用得貼切，不著痕跡。

47、并由于作者刻意用了“料得”這樣一個主動詞和“年年”這樣一個漫長的時間單位，使之不僅含有死者對生者的懷念，而且增加了生者對死者的懷念，使本詞產(chǎn)生了雙重的生死懷念之情，詞的重量頓時倍增。

48、王弗十六歲時嫁給蘇軾，她天資聰穎，知書懂詩。

49、據(jù)《侯鯖錄》記載，在一個正月夜里，王弗見庭前梅花盛開，月色霽清，對蘇軾說:“春月勝與秋月色。

50、秋色讓人慘凄，春月令人和悅。

51、可召趙德麟輩飲此花下。

52、”東坡聽了高興地說:“此乃詩家語也。

53、”王弗賢淑端莊，曾對蘇軾的事業(yè)、為人處事進行過多次有識見的告誡、囑咐。

54、這些都被蘇軾一往情深地寫進了王弗的墓志銘。

55、這說明，王弗生前，不但是蘇軾生活上的伴侶，而且是文學(xué)上的知音，事業(yè)上的賢內(nèi)助。

56、不幸的是王弗二十六歲時就謝世了。

57、這無疑在生活上、感情上對詩人都是一個沉重的打擊。

58、正是由于與妻子的情篤，生者的思念才是那樣的持久。

59、這點在《江城子》詞中，表現(xiàn)得淋漓盡致。

60、 縱觀全詞，詩人用樸實無華、近似白話的言詞，寫實情真，記夢意深;虛實相間，輕重結(jié)合，全無雕琢痕跡，卻意義深遠。

61、詩人選用《江城子》詞調(diào)寫悼亡之作，恰如其分。

62、《江城子》詞調(diào)，凡是有韻腳的地方，皆為平聲，三、五、七言間用、迭用‘這樣音韻諧協(xié)而又起伏不平。

63、從內(nèi)容上看，所表達的正是深沉而又復(fù)雜的感情。

64、如上闋“縱使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜”，由于句式參差，雖明白如話，卻韻味醇厚，使人倍感沉痛。

65、蘇軾在其后的一首與其胞弟子由久別相見的詩中曾有“猶勝相逢不相識，形容變盡語音存”，顯然沒有達到此種的意境。

66、再如詩人化用“欲知腸斷處，明月照松崗”，填出“料得年年斷腸處，明月夜，短松崗”，與上闋中“千里孤墳，無處話凄涼”相呼應(yīng)，充分利用詞中長短句的長處，使人讀后有一種回味無窮的感受。

67、 以悼亡為題材作詞，在蘇軾是第一首，在詞的發(fā)展史上也是第一首。

68、這在詞的內(nèi)容的開拓上有它的獨特意義。

69、在這以前，文人填詞，凡涉及女性的，大多為玩弄妓女之辭。

70、因為詞多半為應(yīng)歌而作，而歌詞者又大多為妓女之故。

71、到了蘇軾開始有所轉(zhuǎn)變，不完全為應(yīng)歌而作，轉(zhuǎn)而表現(xiàn)她們的情懷。

72、比如他的《賀新郎》(乳燕飛華屋)詞，通過細致的描寫，使一個孤獨、抑郁的少女形象躍然紙上。

73、《江城子》又前進了一大步，不但擴展了詞的題材，對詞的品格也有所提高。

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