王羲之行書《圣教序》筆法變化（二）

• 2023-06-17 11:35:21 來源：個人圖書館-jyfy2006

（一）橫畫的形態(tài)變化

【資料圖】

形態(tài)指什么，什么叫形態(tài)呢？就是橫的長相，形象，就是說不同的橫在一起的時候，這個橫的形態(tài)要變，主要表現(xiàn)在橫畫的起筆上。如下面圖示的∶“寺、書、遵、翹”等字，多條橫線，起筆形態(tài)均不一樣，十分了不起。正如唐代孫過庭在《書譜》中所講，“數(shù)畫并施，其形各異，眾點(diǎn)齊列，為體互乖”。 “乖”就是不同的意思。我們遇到多個橫畫或者說多個相同的筆畫的時候，必須要做出變化，尤其是起筆，一定要變化。

（二）橫畫的方向變化

多橫并列時，方向不同，大大增加了靈動和流暢。如下面圖示的“聞、難、雙、蓋”等字。凡是橫畫并列的字，如方向一致，必然方挺莊靜而欠靈動和流美之韻。

（三）橫畫的空間變化

多橫排列時，空間比較均勻，容易雷同，做適當(dāng)?shù)氖杳茏兓纯缮龊芏嗌癫?。如下面圖示例字：

"陰"字四橫中間密上下疏。

"桂"字四橫也是中間密，同時橫畫之間還發(fā)生了方向之改變，更有奇特之效。

"唯"字更見大師之高妙，四橫中間左側(cè)部分三個方塊空間，眼看就一模一樣了，突然來了個出鋒連寫，打破了第三個方塊，及時抓住了機(jī)會，真可謂神來之筆。

"墨"字在一堆橫線的最后拉大了空間，也很有調(diào)節(jié)的效果。當(dāng)代有的書家不懂這一點(diǎn)，到處講課，吹噓自己的功夫好，三橫或四橫的空間一樣寬，用尺子量不差毫厘，此乃大謬也！

（四）橫畫化直為曲。

在行書中化直為曲，也是打破楷法的一種表現(xiàn)。尤其是在連寫比較多的情況下，會出現(xiàn)曲線的連接，甚至出現(xiàn)圓圈，大大增加了流暢感。如下面圖示"慧、生、性、非"等字。

所有的變化只為了豐富，一定防止都寫成標(biāo)準(zhǔn)橫，就失去了靈性，就不是藝術(shù)了。如一位著名書家把每個筆畫都寫好了，但每個字都不好。換句話說，他每橫都寫成了標(biāo)準(zhǔn)橫，所以沒神采，正與行書之規(guī)律相反。

《圣教序》中橫畫的變化，我們就講分享到這里，接下來我們探討豎畫的變化。

（一）左右鉤豎。左右鉤豎即引領(lǐng)下一筆或下一字的豎。

1.右鉤豎。行書右鉤豎是豎畫為了引領(lǐng)字的右半部分而帶出的鋒。往往用在左右結(jié)構(gòu)字的左半部分，其寫法是向右上自然出鋒，是引領(lǐng)右邊部分的開始。注意這里講的是豎，不是豎鉤，出鋒不可太重。太重了就成鉤了，如"傳、陽、依、像"等字。

2.左鉤豎。左鉤豎也是因?yàn)橐I(lǐng)左邊的筆畫，使豎畫加了鉤，其實(shí)這個鉤就是順勢出鋒的結(jié)果。如下面圖示的"所、將、楊、福"等字。這種左豎鉤既增加了左邊的連接性，又加強(qiáng)了飛揚(yáng)之勢。

還有一種左鉤豎，豎畫位置在字右邊，為了呼應(yīng)字的左邊部分而形成，增加了穩(wěn)定性和完整性。如下面圖示"御、躡、抑、降"等字。

（二）左右弧豎

1.左弧豎。左弧豎是左右結(jié)構(gòu)字中，左邊有豎部分，為了追求左抱的感覺而形成的。如下面"慨、儀、有、陰"等字。

2.右弧豎。右弧豎有幾種情況：

一是短豎引領(lǐng)下一筆時出現(xiàn)，如下面圖示"者、哉、故、貞"等字，連接十分緊密。

二是左右結(jié)構(gòu)中右半部分有豎內(nèi)呼應(yīng)左半部分而形成回抱感覺現(xiàn)的、如下面圖示"攝、部、歸、利"等字。

三是一個字的中間有豎畫，且為最后一筆，為了引領(lǐng)下一個字而向右弧，即向左傾斜，同時增加了一個字運(yùn)動中的平衡，如下面圖示"常、華、峰、奇"等字。

同樣一個豎，既可左弧，又可右弧，均是為了引領(lǐng)，為了豐富，為了美。

3．砥堅

此豎以前行書資料中未見分析，非垂露，更非懸針，略左弧，起收處皆方，有力頂萬鈞之力，故謂之砥豎。如下面圖示"帝、川、邦、即"等字。

砥豎就像砥柱一樣，正所謂王字有力度的表現(xiàn)。此砥豎宋人米芾應(yīng)用比較多。

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